ところが一日が終わる頃には全員頭を抱え てるんだ。『これはクズだ！』ってね」
丁 「でも何年もそういうことをやってるう ちに、それをやらなきゃダメなんだってわ かるわけだ（笑)。それでオーケーなんだ ってね。今ではオックスフオードのスタジ オに入って一日中何かを試して、結局何も 出来ないままにその日を終えることがあっ ても、『（深刻にならずに）おやおや』って 思えるようになった。
あと、『ザ.ベンズ』の制作中にレッキ 一がビートルズの『アンソロジー』を持っ てきてさ。そこにはいつどこで何が録音さ れたかが記録された日記があったんだ。全 ての記録がそこにはあった。っていうの も、ァビイ，ロードは当時も今も、毎日毎 日スタジオで起こった全てをドキュメン卜 するから。レコーディング中にそれを観た ことが僕の頭に残ってた。ビートルズにし たって、毎日スタジオに入って曲を録音 し、多くのものを捨て、そういう中からベ スト，アルバムと呼ばれる作品が出来たん だ。最高傑作と呼ばれる曲の中には、100 テイク目にようやく出来たものもあるくら いさ。『ファック！僕たちは10テイクや るだけで文句を言ってるのに！』って、目
から鱗が落ちる思いがしたよ」
」「“トゥモロー，ネヴァ一，ノウズ”には 二つのテイクがあって、どちらも使われて る要素はそう変わらない。ところが1テイ クめは何かが変なんだけど、次のテイクは 凄くいいんだ。同じ人間が同じ曲を同じよ うに演奏しているのに、その差は何なんだ ろうって思、うよ」
丁「何枚もアルバムを作ってきても、結局 求めるのはそこなのかもね。ある部分、ア クシデン卜がいくつか重なって生まれるも のっていうか。そのアクシデントもテープ に録音された瞬間、別の何かになる。録音 された後は、『間違って録音ボタンを押し て、上書きするなよ！』って心配して……」
―(笑）では「キッドパ」。これは「せ —の！」で演奏するバンドから離れ、エレ ク卜ロニ力的サウンドと編集的手法を駆使 したアルバムですが、このアイディアはど ういう所から生まれたんです？
丁「（ジョニーに）僕が答えるべき？」
」「僕が答えても構わないよ」
丁「じゃあそうして。お前の見方も知りた いから」
」「『キッド八』の構想について話し始め たのは、『0尺コンピューター』のレコ一 ディングの最後の頃だった。スタジオを、 音楽を作る上での“一つの大きな楽器”の ように考えるってことだ。だから『0尺コ ンピューター』でも、終わりの方ではそう いう方向に向かい始めてた。実際はスタジ オなのに『ライヴで演奏してるんだ』って いう、ライヴ.バンド幻想への反動って言 えるかも知れない。そういうことを全部取 り払って、レコーディングの人工的な部分 に敢えてエキサイ卜したかったんだ。居間 のスピーカーから聞こえる音を聴いて、音 楽がそこから生まれてきてるんじゃないか と思えるような……」
I「そう、僕たちには一種の執着があった んだ。『キッド八』のレコーディング中、 ナイジェルが繰り返し言ってたことなんだ けど、アコースティックのレコーディング の場合、マイクと楽器には一定の距離があ る。演奏者との間には更に距離がある。楽 器とマイクに距離があるのは間違ってる、
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