0短七ヒ6 301111^ 0で 細109獅!! レデオヘッドの音世界を徹底解明!！ 名実共に世界最高峰のポジションに登り詰め たレディォヘッドが、待望の最新作『ヘイル.ト ゥ.ザ.シーフ』を発表した。前作『アムニージ アツク』に比べ、かなりバンド色の強い作風だ が、そこかしこにクリエイタ一心をくすぐる， 謎に满ちた音がちりばめられている。一体あ の音世界はとのような手法で描かれているの だろうか。まず谈、ンドの象徴的存在，トム.ヨ ークのロングインタビュ一からお届けしよろ。

厶1わII 111 『ヘイル.トウ.ザ，シ-東芝[从 I 700^-66185 V2,548 6/2 -フ』 ①2+2=5 ②スィッ卜，ダウン。スタンド，アップ ③セイル，トゥ，ザ，ム:一ン ④バックドリフツ ⑤ゴー，トゥ，スリープ ⑥ホエア，アイ，エンド，アンド，ユ一ビギン ⑦ウィ，サック，ヤング，ブラッド ⑧ザ，グロ一ミング ⑨ゼア，ゼア ⑱アイ，ウィル ⑪ア，パンチアップ，アット，ア.ウェディング ⑫ミクサマ卜一シス ⑬スキャッタ一ブレイン ⑭ア-ウルフ-アッ卜ザ-ドア一 1)12^116 3011X1(10^ レディオヘッドの音世界を徹底解明!！ 1110111101^ 1111^1^16^ トム，ヨークニロングインタビュー わゲ 861-26 81111011&IIXII7八/^01，1011 1*1*655 11'&1151&16(1むマ X8111 ^311&23^3 ^1101:0 わゲ 1)6131-3 乙 110111611131？11111111321077 011011？1：685 0で麵腦励 たら声が出なくなつているよ。夕フだね。 1:1ユージシヤンとして完成してしまう と、それが^の障圭IIになると思う？ 卜ム：その質問はオレ達にすべきじゃない。 完成していないから(笑)。 じゃあ' こう聞こう。「熟練したミユI ジシヤンなら、こんなアプロIチは絶対に しないだろ/っ」と思ったことはある？ トム：熟練したことは、すべてジョニーがや ってくれるんだ。ジョニーは本当に頭がキレ るヤツで、本能的に持った才能に加えて、豊 富な音楽的な知識を備えている。オレにはそ 、っした知識はほとんどないからね。実は、レ ディオヘッドで楽譜が読めないのはオレだけ なんだ。彼に教えてもらお、っとしたんだけど、 断わられた。「ダメだ、オマエはそのまま無 知でいろ！」ってね(笑)。でも、確かにキミ が言う通り、熟練したミユージシヤンには、 オレ達のようなアプローチは思いつかないだ ろう。「ビッグ，アイディアス」は典型例だ。 I「ビッグ，アイディアス」は、4年ほ ジョ 一11はギタIをパソコン経由で アンプで鳴らすシステムを構築している Iまず、ポクなりの今度のツアーのセッ 卜リス卜を予想してみたんだ(と、リス卜を 渡す)。フアンはこういう曲を聴きたいんだ。 卜ム：(皮肉っぽく)ありがとうよ。「ゼア， ゼア」、「2十2 5」、「ハウ，トゥ，ディサ ピアー,コンプリートリー」、「力ーマ，ポリ ス」、「ノー，サプライゼズ」、「フェイク.プ ラスティック.トウリーズ」.....うん、これ は全部プレィするよ。よくわかったね。「オ プティミスティック」....この曲はオレはや りたいけど、他のメンバーがやりたがらない からなあ。代わりに「モーニング，ベル」を やることになるだろう。「ア，パンチアッ プ.アット.ア.ウェディング」は、今日リ ハーサルでやったばかりなんだけど、最高だ った。今回のッアーでは初めて、座ってしか プレイできないような曲もやろうかと思つて いるんだ。オレは「イン，リンボー」が大好 きなんだ。たぶん一番好きな曲だね。キミの 予想だと「ハウ.トゥ.ディサピア，は 最後にやることになつているのか、なるほど ね(笑)。「サブ夕レニアン，ホームシック， エイリアン」は....(と、顔をしかめる)。 なぜ？瞾局にゴージャスな曲なのに。 卜ム：ライブでやるのが難しい曲なんだ。あ の曲のためにフェンダー.ローズピアノを2 台持っていくのは大変だし。「イン，リンボ 丨」も、ものすごく大変な曲だ。交差するリ ズムを正確に演奏するのはとても難しい。そ れにアルバムのギ夕丨の音をライブで再現す るのは不可能だね。2本しか聴えないけど、 ジョニー〈，グリーンウッド)はギ夕1を死ぬ ほど重ねている。ものすごく微妙なミックス の方法でね。ジョニーは今、すべてのギ夕1 を一度彼のノートパソコンを経由してからア ンプで音を鳴らすというシステムを構築して いるんだ。まだ完成していないけど、彼はプ ログラミングの勉強をしていたから、そうい うことに長けているんだ。 ポクのセッ卜リス卜の中でも特に目立 つところに書いてある「ザ，ツーリス卜」 は、意図的に無視したの？間違いなくラ イブでやる曲だと思うんだけど。 卜ム：この曲もブレイするのが難しい。これ はジョニーが1人で書いた曲だ。ォレが上手 く歌えたのはそのせいさ。なんの責任も感じ なかったからね。 ニユーアルバムの中で最も美しい曲、 「ア.ウルフ.アッ卜#，サ.ドアー」はどう？ バス(地名)からオックスフォードへの列車 の中で聴いていたんだけど、景色にバッチ リと八マっていたよ。 卜ム：本当に？この曲はハズすかどうかと いう瀬戸際にあった曲なんだ。キミがバスか らの列車の話を持ち出したのは興味深いね。 実はォレがこの曲の歌詞を書いたのも、その 列車なんだ。ある晩、列車に乗ったんだけど、 混雑しているのはイヤだつたから……。 | IにIした？ 卜ム：そ^^。犯罪的に料金が高いんだけど、 静かな方が良かったからそうしたんだ。とこ ろが、明らかに金持ちの子供みたいなガキど もが乗ってきて、パーティを始めやがってさ (笑)。ー等車両にいるのは、そいつら30人と ォレだけ。巨大なラジヵセを2台持ち込んで ガンガン鳴らしやがってさ。ど、っも結婚式か らそのまま流れてきたょうで、新郎はエルヴ ィスの格好をしてたょ。3時間、そいつらが パーティを楽しんでる間、こっちはたまった もんじゃなかったね。この曲の歌詞はそいつ らに対する1さ(笑)。リストの中に「エヴ リシング，イン，イッツ，ライト，プレイ ス」や「ミクサマトーシス」がないけど？ Iポール，マッヵー卜| IIのように3時 間のセッ卜をやってくれるなら' ぜひ入れ てほしいよ。 卜ム：彼はそんなに長くやるの？ォレだっ 9 501)001 06519门

0 1 2年振り、通算6作目となる新作『ヘイル，トゥ，ザ.シ一 フ 』の発表に加え、8月には“サマーソニック2003”出演のため に来日も決定したレディオへッド。1つの時代のシンボルにま でなった彼らが結成されたのは、1988年イングランドのオック スフオードでのことだった。トム.ヨーク〜0、9、吐)）をフロ ン卜に、エド.オブライエン（が、ジョン.グリーンウッド(ル 比)、コリン.グリーンウッド（匕)、そしてフィル.セイウェイ (啦)の5人は、色々な音を吸！!又し、独創性を追求していく中で、 唯一無二のスタイルを作り上げ、92年「ドリル5 ？」でデビュ 一。同年には名曲「クリープ」を含むアルバム『パブロ，ハニー』 を発表し、早くも話題の的に。その後も『ザ-ベンズ』、『0ドコ ンピューター』、全英り0.1となった『キッド八]と『アムニ一ジア ック』といったアルバムを発表していく中で、確固たる音楽ス タイルを確立。今年で結成15年目を迎えた。 853.11^001.10\0|861！1111|^；\3』0；01191|；10^一 6』9の0^ 010110 0 ど前から、ライヴで何度となくプレイされ てきているにも関わらず、未だにアルバム には収録されていないね。その理由は？ 卜ム：この曲をプレイしてもらいたいバンド はいくつもあるんだけどね。エルヴィス，コ ステロ&ジ，アトラクションズには、土下座 してでもやったもらいたい。オレ達ょりもず っといいプレイをしてくれるはずさ。でも、 彼らにそんなことを聞く勇気もないし。 I彼らはキミのファンらしいよ。 トム：マジ(笑)？レコーディングをしてい ないままの曲はいくつかある。それは、これ らの曲は、どのょぅに調理すべきが見えてい るからなんだ。オレ達だって熟練したミユー ジシャンを目指しているんだ。 では、すぐれたスタジオミユIジシヤ ンだったら台無しにしてしまったであろう 曲の例を挙げるとすると？ 卜ム：「エアーバッグ」とかかな。あれは本 能的に作り上げた曲だ。夜に森の中の歩いて いたら、突然素晴らしいアイディアにプチ当 たったという感じ。「エアーバッグ」は、 色々な意味で突破口となった曲なんだ。ドラ ムをサンプリングしたのは初めてだったし ね。そのことに関しては特に異論を唱える者 はいなかった。とてもオーガニックなサウン ドだったしね。大きな飛躍さ。あの曲の力夕 ルシス的な効果が特に気に入っているんだ。 Iでも、キミのような、世界的な成功を 収めている偉大なバンドのポーカリス卜が、 自らのバンドの音楽的能力を卑下するよう なことを言うのはちよっと驚きだよ。 卜ム：ジョニーを除き、このバンドに卓越し たミユージシヤンはいない。でも、オレはそ れが気に入っている。どんなことにも疑いの 念を抱いているんだ。ミユージシヤンとい、っ のは成功すると、変な自信を抱いてしまう。 それはミユージシヤンとして絶対にやっては いけないことさ。ミユージシヤンが「違う、 これがオレのやり方だ。オレ様こそがすべて だ」と一言、っことほど最悪なことはない。オレ は、同じことを繰り返さないようにすること、 すでに成功した手法に依存せずに、新しいも のを作り出すことの方に興味がある。このバ ンドには、「オレ様がすべて」という態度の 人間はいない。オレ達の音楽に対する基1 勢というのは「よくわからない。だからさら に掘り下げてみよ、っ」とい、っものなんだ。 常に新しい要素を試したいから、過去に やったことを繰り返している暇はない Iキミ達は時として、意固地になってル I 丨ルに1困向かつているよぅに見えるね。『キ ッド《』と『アムニIジアック』で、「曲と いぅのは3分以内である必要はない、みん なで合唱できるキヤツチIなサビなどいら ない」といったことを証明しようとしてい るように見えたんだ。そして、そのことで 无 女が払拭されたようにも見えた。 卜^ ！ルールは破られるためにあるものだろ う？限界は青天井さ。それはこのバンドに 存在するケミストリーが大きいと思う。特に コリン〈，グリーンウッド)とジョニーは、' 奇 妙で興味深い要素を持ち込むんだ。常に新し い要素を試したいから、自分達が過去にやっ たことを繰り返している暇はないんだ。それ は幸運なことだと思、っ。自分達がアルバムを 作るょ、っになったのに合わせて、未知の音楽 への探求心が日増しに強くなっていった。チ ャールズ.ミンガス、ドアーズ、マイルス. デイヴイス、尺2\1、ザ.スミス、あるいは エンニオ.モリコーネのサントラと、あらゆ るものを聴き、興味を抱いた。そ、っした新し い要素を見つけてしま、っと、自分達がそれま でやってきたことが本当にちっぼけなことに 見えてしま、っんだ。可能性というのは、無限 にあることを：^してしまったわけだ。 レデイ才ヘッドのような音楽は、他の | ロックバンドと比べて、メンパー同士が極 めて近い波長を持っていないと、成立しな いと思うんだ。|番不可解なのは' 新たな 曲を作る時にキミが' まるで暗号のような、 意味不明の表現で説明すること。他のメン パーは全員1に理解しているのかな？ 卜ム：それはよくやるね。『キッド八』と 『アムニージアック』のレコーディングの時 の方がたくさんやっていたけどね。例えば、 「夜、森の中で雨が上がったばかりの時よう な感じ」と伝えると、彼らは「それだ！」と 言って、オレに隠れてオレをバカにするんだ (笑)。あの時は本当、訳のわからないことを 言っていたよ。オレの歌詞の中にあるフレー ズによって、それぞれのプレィやサゥンドが 変化するということがよくあった。特定の単 語や表現が、彼らに変わったサゥンドを選ば せるという現象さ。リハーサルを始める頃に

0 运也6 30110(10？ ！ ！ レテンオヘッドの音世界を徹底解明!! て汪13ヒ；7 『パブロ.ハニー』 丁 009-3346/1993年発表 ①ユ一②クリープ③ハウ，ドゥ.ユー？ ④ストップ，ウイスパリング⑤君への想い ⑥エニイワン，キャン，プレイ，ギター ⑦リップコード⑧ヴェジタブル ⑨プローヴ，ユアセルフ ⑩アイ，キャン卜⑪ラーギー ⑫ブロウ.アウト⑬ポップイズ，デッド ⑭インサイド.マイ-ヘッド ⑮ミリオン，ダラー，クエスチョン ⑯クリープ(ライヴ）⑰リップコード(ライヴ） 七 ”6’ ： &81^09 『ザ，ベンズ』 700^-8489/1995年発表 ①プラネッ卜，テレックス②ザ，ベンズ ③八イ，アンド，ドライ ④フェイク，プラスティック，卜ウリーズ ⑤ポーンズ⑥ナイス，ドリ一ム ⑦ジヤス卜(ユー，ドウ，イット.トウ，ユアセルフ） ⑧マイ，アイアン，ラング ⑨ブレッ卜プル一フ…アイ，ウィッシュ，アイ，ワズ ⑱ブラック，スター⑪サルク ⑫ス卜リー卜スピリット ⑬八ウ，キャン，ユー，ビー，シュアー⑭キラー，カーズ 『0ドコンピューター』 700^-50201 /1997年発表 ①エア一パッグ②パラノイド-アンドロイド ③サブタレニアン，ホームシック，エイリアン ④エグジッ卜，ミュージック(フォ一，ア，フィルム） ⑤レッ卜，ダウン ⑥カーマ，ポIIス ⑦フィッター、八ッピアー ⑧エレクシヨネアリング ⑨クライミング，アップ，ザ，ウォールズ ⑩ノー，サプライゼズ⑪ラッキー ⑫ザ-ツーリス卜 『キッド八』 1*0065777/2000年発表 ①エヴリシング，イン，イッツ，ライ卜，プレイス ②キッド八 ③ザ-ナショナル，アンセム ④八ウ，トゥ，ディサピアー，コンプリートリー ⑤卜ゥリーフィンガーズ ⑥才プティミスティック ⑦イン，リンポー ⑧イディ才テック ⑨モーニング-ベル ⑩モーション-ピクチヤ一.サウンド，トラック 『ァムニージァック』 700^-65800/2001年発表 ①パックトライケサーディンズ.イン，ア.クラッシュ卜ティン，ボックス ②ピラミッド，ソング ③バルク/プル，リヴオル^?ィング-ドアーズ ④ユーアンド，フーズ，アーミー？ ⑤アイ，マイ卜ビ一ロング⑥ナイヴズ.アウト ⑦モーニング，ベル/アムニージアック 道)ダラーズ&センツ ⑨八ンティング，ペアーズ ⑱ライク，スピニング，プレイツ ⑪ライフ，イン，ア，グラス7〈ウス 酒を飲むデ」とに罪悪感を感じてしまうじゃな いか。ちょっと待つて、どんな歌詞だったか な？「殺人者達の大群による凄まじい音」。 どちらかと言えば、暴力の乱行といつた感じ なんだ。政治であり、政治ではない。よくわ かんないけど、オレの頭の中はそんな感じ。 もう歌詞のことで悩んで、不眠症になること もない。(酒は)間違いなく曲を書く上でた めにはなるからね。あと、いい例が「ザ，ッ 丨リスト」だ。あれは、ガィドボーヵルがそ のまま本チャンになつた。「どうせ後で差し 替えるから間違えてもいいや」という気持ち で録つたものが、後から聴いたらとてもスト ロングだつたんだ。まるで自分の知性や意識 を超越した何かが、自分の中にあることを体 感した経験だった。 Iキミが本能的にやつたことでも、人々 は過剰なまでに分析するよね。 卜ム：そうだね。でも、それはそれでいい。 オレの経験から零っと、みんながオレ達の音 楽を理解し、感覚的に捉えるようになると、 彼らは歌詞を分析する必要性を感じなくなる んだ。『ヘイル，トゥ.ザ.シーフ』が、政 治のことと結びつけられるのは、こじつけと しか言いようがない。オレが口にしたひと言 やふた言、そしてアルバムタイトルが理由で、 やれ「政治的だ、反米メッセージだ」と書か れた記事をさんざん目にした。もっと色々な 角度から見てほしいのに。 Iレデイオへッドの曲と政治を絡めるの は、どうも納得がいかないよね。ポクにと っては、キミ達の音楽はピュアで、美しく エモーショナルなもので、政治は醜いもの なんだ。それらを組み合わせると、大抵は 醜い雰が勝ってしまう。 卜ム：確かにそれは正しい。オレは歌詞の中 から政治色を払拭しよ、っと必死だったんだ。 何か他に書くことがあれば書いていた。でも、 どんな人間でも、現状から目を背けて、完全 に盤〗視することなんてできないだろう？も しできるならそうしていたよ。そりやあ、オ レだつて政治のことなんて書きたくないさ。 そうしたシステムとは無縁のどこかに連れて いつてもらいたいぐらいさ。でも同時に、こ れらの曲のテーマが何かなんて知らなくたっ て、曲を楽しむことは可能なんだ。結局は、 パッと聴いた時の反応がすべてさ。 ここは才ックスフ才丨ドだけど、キミ は大学時代をここで過ごしたらしいね。人 のパーテイに忍び込んではブチ壊していた と聞いているよ。もしキミの。八Iテイが潰 されたらどう感じる？そういうことは、 社会の中で自分の立場を見い出せない八ミ 出し者が、唯|の社会に参加する手段とし てやっているとしか思えないんだけど？ トム一その中には、正しい部分もある。大学 時代は、そういう夕イプの人間だった時期が あるんだ。べつに大それたことはしていなく て、ふざけ半分で01ブースを乗っ取って、 ジョイ.デイヴイジョンとか、場が盛り下が りそうなものをかけたりしていただけだょ。 どつちにしても、大して盛り上がつていない パーテイだったしさ(笑)。 なっても、大抵の場合、歌詞が完成していな いから、曲が出来るのと並行して煮詰めてい く。すると歌詞と曲がそれぞれ影響し合った り、ぶつかり合ったりするんだ。 Iポクがレディ才ヘッドを好きなのは、美 しく、冒険的で、幻覚を見せてくれるよう な音楽を作っているからなんだ。幻覚を見 せる薬物を使わずにね。クリエイティブで いるために、そんなものに頼る必要はない ということを証明しているから。 卜ム：オレは乙30をやったことがない。 「一度手を出すと一一度と帰ってこれなくなる」 と聞いていたからさ。実際にそっちの世界に 行くのはどんな感覚なんだろ、っと誘惑されそ 、っになったこともあるけど、絶対に帰って来 れる保証もないから、手は出していない。こ れがオレのスタンスだ。オレは夢だけでも 色々トラブルを抱えているからさ。オレのよ 、っに、鬱になりがちな人はドラッグに近づく べきじゃないね。ドラッグによって、頭の中 での出擊が永続的に続いてしま、っ。鬱で苦 しむことは、それ自体がドラッグのようなも のだから、それでも、っ十分だよ。 「ザ.ツーリス卜」はガイドボーカルが そのまま本チヤンになった I新作の中で、「いったい才レの心のどこ からこんな奇妙なアイディアが沸いてきた んだろう？」という曲や歌詞はある？例え ば、初めて「ジ，アメイジング，サウン ズ，才ブ，才丨ジー」を聴いた時、「卜ムは 一体何を考えていたんだろう？」って思っ たんだ〔0「要卩乱交、乱痴気騒ぎ、狂熱)。 トム：最初タィトルを聴いた時、セックスを 連想した？でも、この「オージー」という 言葉は、あらゆる言葉と組み合わせられる。 「サウンドのオ^~ジー」、「光のオージー」、 「暴力のオージー」、「飽食のオージー」.....。 ---「しらふの才丨ジI」とか。 卜ム一そんなこと言われたら、混乱するだろ。 11 8011110！ 0651(5门6「

プロエンジニアが解析した 『ヘイル，トウ，ザ，シーフ』 サウンドの作り方 取材：黒田降通 写真：高篠秀文 ポイント解説：布施雄-郎 トム，ヨークのインタビューに続いては、いよいよお待たせのアルバム『ヘイル，卜…ザ，シーフ』の サウンド徹底解析だ。今回、レディ才ヘッド，サウンドの秘密を解き明かしてくれたのは、敏腕エンジ ニアの佐藤純之介氏。解明には、実際に00を聴きながら、その場でコンピュータを使ってシミュレ一 卜していくという画期的な試みがなされた。それでは、早速サウンドメイクの謎に迫っていこう/ |エンジニア I佐-純之介000|3丨门抬旧“^) 独学でエンジニア技^術を 覚え、2001年に丁2バと 出会ってキヤリアをスタ 一卜させる。2003年に は(有)し00ロ丨咐6「3〇1！ソ6を 設立し、現在では3扣0110 し00 ロのレコーディングエ ンジニアとして活躍して いる。過去に上戸彩や ドしムIV！[などの作品に参 力!]。最近では新人のシェ ルターのアルバム「し0ソ日 30〜6 0」を手掛けている レデイオヘッドのギターサウンドを卩00 X丁でシミュレート/ 【ホエア.アイ.エンド.アンド.ユー.ビキン】；「ゴー.トウ.スリープ】 解説：井桁学 0055 ん30 丁8 2父12 0^55 八 お好み7 6.5 9 卿眾!!！爾個那1 3 0 10 2 2分06秒〜の中低域に特徴を持つ歪みサ ウンド。トレブルを抑えた芯のある歪みが 特徴だ。通常はブースターで音を太くする が、アンプのみでの設定ではドライブ、ベ ース、ミドルを上げるとよい。ショートデ イレイを薄くかけると、より雰囲気が似る 1693531 1^111以丨相圓句:似 ^0*0(1 0-30 2x12^701-1 お好み6 6 6 矗础.通』:卿咖編搬願 7 5 10 3 2分24秒〜のチョ一キングを絡めたクラ ンチトーン。マッチレスを選び、ベースと プレゼンスを下げ気味に設定した。高域の ヌケが特徴で、プレゼンスとトレブルで音 を作る。ピッチの揺れを再現するには、ア ナログコーラスを隠し味に加えるといい セイル，トウ，ザ.ムーン アンプモデル キャビネットモデル 0011131@ ソ.6「匕 2X12 81^0^「八 お好み256 5 3 10 3 イントロの右0卜から聴こえるクリーンに 近いクランチサウンド。高域を少し絞った 甘めの音色は、フロン卜？りで弱めに弾い ているものだ。トレブルを絞り、コンブと リパーブはプリセットのまま使用。フェン ダー系のスプリングリハ^-ブがポイン卜だ レデイオヘッドというと、打'ち込み やシンセの音に耳が行きがちだが、サ ウンドの根幹ではギターが重要な役割 を果たしている。そこで、まずはアル バムの中の代表的な3種類のギターサ ウンドを000 X丁を使ってシミュレ一 卜してみた。ちなみに、ギターはスト ラトキヤスターを使っている。 画しI门66 ？00 XI V75,000(^3^ 彼らは後からいくらでもエディッ卜できる こと1麗に考えながら作業を進めている 丨；佐藤さんは、今回のレディ才へッドの 新謹はどのように感じましたか？ 佐藤：前作、前々作と比べるとナチュラルに なったというか。前の作品はテレビなどでも 栄えそうな感じのサウンドとい^'か、エッジ の効いた音だと思ったんですけど、今回はパ ンドっぽいサウンドになっていて、リズムに もグルーヴが増したというか、そこを追求し ているよ、っに感じましたね。 I前作、前々作は、断片的に録音された ものを組み立てながら作っていったように 思ったのですが、今回はまずべーシックで はバンドで録^!しているのでしようか。 佐藤：おそらくそ、っだと思いますね。で、録 ったものを後からコンピュー夕で編集してい ます。ベーシックはバンドで録^！日しながらも、 後からいくらでもエディットできることを前 提に考えながら作業を進めているんでしょう ね。そういう意味では今までと同じように、 ライブとは別ものの、レコーデイングによる 芸術作品ということになるでしょ、っね。 —では、各曲の気になるサウンドを解明 していただきたいのですが、まず「2十 2=5」の曲が始まった直後(。分じ秒〜) のリムショッ卜のようなリズム音は？ 佐藤：おそらくリズムマシンを使って組み立 てていますね。カウべルのピッチを加工して 上げた可能性もあります。実際に本人達がど のような音源を使ったのかはわかりません が、例えば、ウォルドルフ社の一！'！^X：内と いうソフトシンセを使えば、簡単に再現でき そうな音ですね。 I後半(ョ分的秒あたり)に出てくる印象 的な高音は何を使っているのでしようか？ 佐藤：たぶん、アナログシンセですね。サイ ン波を2つくらい重ねたものをポルタメント させているんだと思います。確か彼らは之01 1.6区を使っていたと思うんですけど、この 曲も随所で活用しているようですね。 I「スイッ卜.ダウン。スタンド.アッ プ」のバッキングのシンセは？ 佐藤：これも^01X11.6民っぽいなぁ。パッド 系の音にトレモロをかけているんだと思いま す。それも、ギタ^―用のエフエクタ^などを 使って少し歪ませているよ、っですね。 Iステイールパン(音程の出せる打楽器) のように聴こえるピアノも印象的ですが。 佐藤：このピアノはローランド系の、例えば 了乂とか了^に入っている音色で作ってい る可能性が高いですね。奥まった感じになっ ているのは、リバーブのア^リ'リフレクシ ョン(初期反射音)を思いっきり長く設定し てかけているんだと思います。デイレイ的な 発想でリバーブを使っていますね。そ、っする と、奥行き感とデイレイ感を内包しつつ、あ まり引っ込んだ感じにならないんですよ。あ と、ショ^トデイレイにリバ^ブをかけても 同じような効果が出せると思います。さらに、 ギターを薄くユニゾンさせている可能性もあ

012 加 301111(10で!^！ ！ レテ4オヘッドの音世界を徹底解明!! リバ一ブ 會初心者にも扱し、やすいということで佐藤氏が才ス スメのデジデザイン0ソ8「じ。プレー卜やルームな ど、リパーブのタイプをワンタッチで選択できる 最初の反射音が到達するまで の時間を設定する“アーリーリ フレクション’’と、残響音が消 えるまでの時間を設定する“リ バーブタイム”、反射音の音色 を決める“エコールーム（リバ ーブチェンバー)”などの設定 によって、空間の広さや壁の材 質をシミュレーションするエフ ェク卜。それ以外にも全体に薄 くかけて各パー卜をなじませた り、音のキャラクター作りに手I】 用されることが多い。 會ウオルドルフのム丁！/^X。佐藤氏によれば『ヘイ ル，卜ゥ，ザ，シーフ』の打ち込み系リズムのほと んどのサウンドは、このソフ卜で作れるという リズム作りには欠かせない必 須アイテム。ソフトウIアのリ ズムマシンでは、プリセットさ れたリズム音源を加工してリズ ムを組んでいけるだけでなぐ サンプリングなどのワンシ ョットサンプルをリズムマシン に取り込んで、自由にリズムを 作ることもできる。さらにサン プルのピッチ、アタック、リリ ースなどもエディッ卜すること が可能で、オリジナルのリズム を作り上げることも可能だ。 リス''ムマシン リミッタ一ズコンプレッサー 音量のピークを抑えて、相対的に低し、レベルを持ち上げることで音圧感を向上させ ることのできる、レコーディングには欠かせないエフェクター。リミッターは設定し たレベル（スレッシヨルド）以上の音を1000ん抑えるのに対して、コンプレッサーは 設定値を超えた音をどのくらいの比率（レシオ）で圧縮するのかを設定できる。コン プ効果がかかる時間変イ匕は、アタックタイムとリリ一スタイムで調整する。 111111186^88 ダ \ ^ 1「1 1^1：： 贪プロのレコーディングで必ずと言ってし、いほど使われているコンブの代表機種、ウーレイ ⑴0亡6丨1176。レディ才へッドもこのようなビンテージ系コンブを使っていると思われる ディレイ ，，，^'.,1,^1で，4 ^一I 灰 も^^^^^ ―] 贪今回、「スキヤツターブレイン」の卜ム.ヨーク の声が一瞬ヘンになる部分を再現するのに使ったの が、この㈧…尼日のディレイ3叩6「丁印だ いわゆる“山びこ効果”だが、 大きく分けて、一定のディレイ タイムで音量を下げながら繰り 返す“リピートディレイ”と、異 なるディレイタイムの音がバラ バラに聴こえる“タップディレ イ”がある。また、ディレイタ イムが極めて短い“シヨー卜デ ィレイ”を使うと、サウンドと しては1つの音として聴こえな がらも、微妙にズレた音が重な ることで、サウンドに独特のウ ネリ感を^]えることができる。 りますね。 この曲は' 中盤に向って音がグワーツ と広がっていくのですが、これはどのよう に処理しているのでしようか。 佐藤：ボクもたまにこの手法は使いますよ。 トータルでかけているリミッ夕1を徐々に変 化させているんです。リミッタ^~のピークの 設定は変えずに、06耳11だけをどんどん上げ ていく。そ、っすると、ああい、っ混池とした感 じのサウンドになりますね。 I後半(ョ分“秒〜)に連打されるリズム もカウべルですか？ 佐藤；そうですね。シンセに入っているカウ ベルの波形を元にしてピッチを上げて、若干 コーラスをかけてピッチをにじませた後に、 リリースを思いつきり短くしてフィル夕1を かければ、かなり近い音になると思います。 I「セイル，卜ゥ 'サ.ムIン」のイン 卜ロの左チャンネルで、遠くに聴こえるギ ターのアルペジオは？ 佐藤：ロバート.フリップもやりそうな音色 ですよね(笑)。これはリバーブかディレイの リリスをとにかく長く設定するんです。で、 原音は00^にしてエフェクト成分を1000^ にするんですよ。そうすると、こうい、っ輪郭 のない音になります。トレモロかロー夕リー スピーカー系のエフェクトをかけると、手っ 取り早く近い雰囲気が出せると思いますね。 IポIカルに深くかかっているのは？ 佐藤一モジユレーションのかかったディレイ と、さらにリミツ夕丨もかけていると思いま す。そ、っすると、ディレイのリリース部分が 減衰するにつれて、深くリミッターがかかっ て、音自体が変化していくような効果が生ま れるんです。あとは、0？？|1のようなピ ッチシフ夕1をかけても同じような感じにな りますね。ピッチシフトの左右の設定を逆に するんです。例えば右のピッチを数セント上 げて、左のピッチを数セント下げる。そ、っす るとフェイジングがかかった、この曲のよう なボーカルになるんですよ。 ！「バックドリフツ」の、イン卜ロの不 思議な音は？ 佐藤：う〜ん……、これはおそらく何か機材 をイジっている、っちに、適当に出来たフレー ズだと思、っんですけど(笑)。なんか、変なと ころでプチッとい、っ音が入っていますから、 何かのフレーズをループさせている可能性が 高いですね。もし、再現するとすれば、ポク だったらドで0-53などのソフトシンセを使っ て2つのフレーズを組み合わせてから、フィ ル夕^―で加工していきますね。 1分56秒あたりからのギターが、リバ Iスしているように聴こえるのですが。 佐藤：これはなかなか難しいですね(笑)。よ く聴くと実音は1つか2つくらいしかないみ たいですが、それに長い夕イムのデイレイを かけて録音して、？3 7818上で2 0やフイ ルタ^のオ^トメ'―シヨンを書いてやると、 こうい、っ感じになると思います。 プラグインを最大限に利用して、広がりの ある現代的なサウンドを作り上けている --に「ゴー，卜ウー，スリープ」の途 中(彳分昍秒あたり)^:、ポーカルがハウリ ングを起こしたような音になるのですが。 佐藤：これは色々な方法が考えられます。ま ず、ボーカルのリリース音がちょっと^III！然 にビブラートしていますよね。これはおそら く語尾の部分をサンプラーで細かくループさ せているか、？3 7813で波形を細かく刻ん でコピ丨&ぺーストすることによって作って いますね。ちょっとハウッた感じは、波形を 思いっきり引き伸ばすことで出せます。どこ を伸ばすかによって、効果は変わってきます けど。あとは、シヨートデイレイをフイード バックを多めにかけるとか。そ、っするとハウ リングの感じは簡単に出ると思います。 Iギターソロの終わり茗分码秒〜)のへ リコプターのような音はデイレイですか？ 1.0,1，^ 1 3 5011110！ 0690门

會ハイクオリティなサウンドで人気の高い、バーチ ャルアナログ，シンセの丨ヤ表機撞、クラビアの 1^0^し63丄その存在感たつぶりの太い音は、プロ の間で愛好者が多い（写真は^101X1し033 3〕 ベーシックな基本波形を加工していくこと で、音程、音量、音色をコントロールして音 を合成していく電子楽器。鍵盤を持つシンセ サイザ一キーボードと、鍵盤を持たない音源 モジュールがある。 オシレーター（発振器）でサイン波（倍音 成分を持たない最も基本的な波形）や、ノコ ギリ波（数多くの倍音成分を持つ波形）など を作り出す。 また、その倍音構造を変化させて音色にク セを付けるフィルターや、音の立ち上がりや 減衰時間をコントロールすることで、ゼロの 状態から音作りを行なうアナログタイプのシ ンセと、ピアノやバイオリンなとのサンプリ ング音を音源として内蔵している？01^1シン セの2種類がある。前者のタイプは、ツマミ やスライダーを使ってサウンドをリアルタイ ムにコン卜ロールできるのが特徴だ。 かつては、すべてのセクションを電圧によ ってコントロールしていたアナログ方式のみ であったが、現在ではデジタル信号処理技術 によりアナログ回路をシミュレーションして いるアナログモデリング，シンセが主流にな っている。さらに近年では、同様の機能をソ フトウェアイ匕し、パソコン上で演奏できるソ フ卜シンセも人気だ。 :柳做^^ くし 10 フィル.セイウェイ(從） トム.ヨーク“0、9、比） エド，オブライエン⑷ ジョニ一，グリーンウッド〈9、比） コリン.グリーンウッド(匕） 合「バックドリフツ」のリバースつぼいギターは、 日0をフィルター的に使うことでも近い雰囲気が 出せる。写真は㈧…/日日の08门31333门0603 特定の周波数帯域をブースト (強調)、もしくはカッ卜（減衰） して音質をコントロールするエ フエクタ一。例えば、高域を完 全にカットすると、ローパスフ ィルターと同じ効果が得られる ように、フィルター的な使い方 もできる。シーケンスソフトを 使うと、これらの日0の設定の 時間変イ匕をオートメーションで 記録することが可能なので、ワ ウのような複雑な音色変化を演 出することもできる。 會今回、「セイル，卜ゥ，ザ，ムーン」のボー力 ルエフェク卜の再現に使ったデジデザイン0卩卜 1。シフト値を、左0匕ニー3、右0卜ニ + 3とい うように逆に設定すると同じような効果が出せる 声や楽器の音程を自在に変更 できるエフェクター。ホーカル のピッチの微妙なズレを修正し たりするような音程のコントロ 一ルの他に、ピッチをわずかに ズラしたサウンドを重ね合わせ ることでコーラス効果を生み出 したり、さらに時間変化を加え てフランジング効果を作り出す こともできる。また、サウンド 全体のピッチを変えたり、ステ レオで左右のピッチを個別に設 定することも可能だ。 ィコラィザー ピッチシフター シンセサイザ一 機材を使えば、かなり細かいところまで再現 できそぅですね。 「ホエア^アイ，エンド，アンド^ユ 丨.ビギン」の2分42秒から、ペダルスティ Iル^ギ夕丨風の音が聴こえるのですが。 佐藤：これはベンドの感じからしてもシンセ でしょぅね。之0在16民のパルスワィズ系の 立日色にコーラスをかけて、フィルターで細く した後にオーバードラィブをかければこんな 感じになると思います。あと、ロービットな ディレィもかかっているかな。いや、でもレ デイオへツドのことだから、ピツチシフトさ 現できそうですね。 I中盤(と分昍秒ーに出てくる、ちよつと つまつたような感じのギタIの音はどのよ うに作つているのでしようか。レディ才へ ッドでよく聴く音なのですが。 佐藤：これはゲートをかけた音ですよ。それ とコンブを思いつきりかけて、硬いコンクリ 1トなサゥンドを作つていますね。 I「ザ.グロ Iミング」のイン卜ロのノ イズはどのように作つているのでしようか。 佐藤：なんなんでしょうね(笑)。よく聴くと 一定のリズムが刻まれているので、何かリズ 佐藤：その可能性は高いですね。しかも、ょ く聴くとデイレイタイムが徐々に遅くなって いる。例えば、コルグの0乙8000とかだ と、細かいデイレイのタップ数までプログラ ムできて、なおかつその1つ1つの音をコン トロールできるんです。なので、そういつた せたギターとい、つ可能性もありますね。デジ テックのワ^ミ-でも、こんな感じの立日が出 せるし。例えば、フェルナンデスが出してい るサスティナ^付きギタ^-----ワーミ^~とい ぅ、通称「布袋セット」でエフェクトをたつ ぶりかけるといぅや^^でも、近い感じが再 14

012 伽！ 30咖10で!^” レデマオヘッドの音世界を徹底解明!! 定位/パンニング 毒こちらは左右の位相をズラすこと で独特の奥行き感や広がり感を作る ことができる心八ソ58 31 會左右のスピーカーより、音がさ らに外側にハミ出して聴こえるよ うな定位感を演出するのに便利な ^^^30)9322 8131-03^ 國 1 曲中の様々なサウンドが、左 右のステレオ空間のどの位置か ら聴こえてくるかを調節するワ ザ。ミキサーのハ"ンで左右の広 がりの度合いを調整する以外に、 レベルの大小で前後感を出した り、さらにディレイ，リバーブ を使って距離感を演出すること もできる。また、立体空間を作 り出す30処理や、音の位相を変 えて左右のスピーカーの外側か ら音が鳴つているように聴こえ させる特殊な手法もある。 ビブラート 會「ゼア、ゼア」のエンディングの ギターが震えるような音になる効 果は、ビブラー卜を深くかけると 似た感じが出せる。写真はボム，フ アクトリ一のソ006 ^「310 周波数（ピッチ）を1秒 間に4〜8回程度震わせる ことで、電気的にビブラ~ 卜効果を作り出すことがで きるエフェクター。ピッチ の変化の度合いとそのスピ 一ドを調整することによっ て、サウンドの印象をコン 卜ロールすることができる。 また、ビブラ一卜のスピー ドを極端に速くして音程変 イ匕を大きくすると、歪みサ ウンドち作り出せる。 和暑「ゴー，卜ゥ，スリープ」の声 が八ウったような感じは、声の波 形の一部を切り取って、細かく並 ベて再現してみた。ディレイをタ イム少なめ/^フィードパック多め に設定しても近い感じが出せる パソコン上で音を波形で表示 し、加工していくことを波形編 集という。不要部分を削除した り、必要な波形だけをつなぎ合 わせたり、コピー段ペース卜で 繰り返しを作り出す基本作業や、 音量を録音可能な最大レベルに 調整したり（ノーマライズ)、波 形を反転（リバース）させるよ うなことち簡単に彳亍なえる。 さらには、多彩なプラグイン ソフ卜を使ってエフェクターを かけたり、サウンドのフェード イン/^アウ卜のような設定も可 能だ。 このような波形編集を行なう プロ仕様のソフ卜ウェアの代表 が？「0 丁00丨3である。尸「0 丁00丨3 での作業は、パソコンの0？リで はなく、専用の03？チップによ って行なわれるため、高速かつ 安定した編集ができる。 しかし、最近では0リ匕336 5父 やし0910、亡|34といった0卩リベ ースのソフ卜でも高度な波形編 集が彳テなえるようになった。 &XI 门 3 1)65 丨 口 门6「 波形編集/^「0 70015 : ムのあるサンプル、例えばドラムフィルとか に夕イムコンブレツションを思いっきりかけ ているんたと思います。それにモジユレ^~シ ョンをかけると、こ、っいうプチプチしたヘン な音になるんですよ。ピッチとスピードが 徐々に変化していっていますよね？これは アカイのサンブラーとかを使って処理してい るんだと思います。この部分のスピードを落 としてみれば、もしかしたら元ネタの曲が聴 こえてくるかもしれないですね。 I「セア、ゼア」のエンデイング百分的 秒〜)のギタIもすごい音ですよね。 佐藤：まず、歪みは間違いなくオーバードラ イブですね。で、ピリピリと震えている感じ なんですが、ビブラートを深くかければ同じ ような効果が出せると思います。つなぐ順序 としては、ビブラ^~トをかけてからオ^パ'~~ ドライブ。で、ペダルを使ってビブラートの スピードを変えているんだと思いますよ。 I「アイ，ウイル」のポIカルとコーラ スの定位は変わっていますよね。途中から 入ってくるコIラスは、右の後ろ側から周 り込んでくるような、明らかに通常の定位 からハミ出して聴こえるのですが。 佐藤：これは、？3 70015のプラグインを使 えばできますよ。例えば、界八乂25の51 で左右の位相をズラすことによって、距離感 や定位感が変化させられます。51でコーラ スを右に思いっきり振ってあげれば、豸&か らハミ出したような感じになると思います。 界八乂25の？822なんかでも同じような効 果は出せますね。 I彼らはなぜ、こういう定位にしたのだ と思いますか？ 佐藤,コンプやリミッターを多用すると、サ ウンドの一体感や密度は増すのですが、音の 広がりはどんどん失われていってしまうんで すよ。中央に集まった音像になってしま、っん です。昔のロックンロ^―ルやビ^―トルズなん かもそ、つですよね。だけど、ム~7ならこぅぃ、っ プラグインを使つて、いくらでも広がりのあ る立日像を作ることができるんです。それを彼 らは最大限に利用し、現代的なサウンドを作 り上げているんだと思いますね。 コンプによる詰まつたサウンドと空間的な サウンドのバランスが重要なポイント I次に「ミクサマ卜Iシス」のイン卜ロ のブッといリフの音は？ 佐藤V」れはもう、いかにもモーグつていう 音ですね。ピリピリしているのは、典型的な ノコギリ波の音です。コーラスやリバーブな どの空間系エフエクターを使って左右に広げ て、20^でハイをカットしています。 I「スキヤツターブレイン」の中盤〔1分 55秒)で、トム，ヨークのポーカルが一瞬へ ンな感じになるんですけど？ 佐藤：これは、フィードバックなしで回数を 限定したディレイですね。この場合だと、お そらく 2回くらいだと思、っんですけど。さら にディレイ音を減衰させないように設定する と、こんな感じになりますね。アナログディ レイではなく、デジタルディレイを使つてい るのもポイントです。そ、っすると、元音とま ったく変わらない音質のディレイ音が、いつ までも繰り返されるんですよ。しかも、へば りついてくるような感じで。ビョークなんか もよくやる手法ですね。 I最後に、このアルバム全体のポイン卜 を教えていただけますか？ 佐藤：まずはビンテージ機材と最新テクノ ロ ジーの共存ですよね。それと先ほども言いま したが、コンプやリミッ夕1による詰まつた サウンドと空間的な広がりのあるサウンドの バランス、これが非常に重要なポイントだと 思います。こういうサウンドつて、ロックバ ンドをやつている人達は、みんなやりたいと 思っているはずなんですよね(笑)。そうい、っ 人達にとつては、彼らの絶妙なバランス感覚 は非常に参考になるでしょうね。 5